La grande dame des lettres antillaise, Maryse Condé, s’en est allée dans la nuit du 1er au 2 avril à l’âge de 90 ans, à la suite d’une longue maladie neurodégénérative héréditaire, dite «maladie des Boucolon», comme la romancière la désignait du nom de son père. Originaire de Guadeloupe, née Maryse Liliane Appoline Boucolon, l’écrivaine disparue était auteure d’une trentaine de titres dont des romans, des essais et des titres pour la jeunesse.
Lauréate de nombreux prix littéraires, elle a obtenu en 2018 le Prix Nobel alternatif de littérature pour son roman Le fabuleux et triste destin d’Ivan et Ivana (2017).
Avec Aimé Césaire et Edouard Glissant, la Guadeloupéenne Maryse Condé a longtemps incarné la puissance et la créativité de la francophonie caribéenne.
Romancière hors pair, elle a su mettre en fiction la révolte et la pensée océanique de ses deux aînés. L’auteure de Ségou, épopée romanesque en deux volumes qui l’a fait connaître dans les années 1980, s’est éteinte à l’hôpital d’Apt, dans le Vaucluse. Depuis 2013, elle s’était retirée dans le Sud de la France, avec son mari Richard Philcox, après avoir séjourné un temps dans le Marais, à Paris.
Elle s’était installée en France, à son retour des Etats-Unis où elle a vécu et enseigné pendant près de trois décennies. Fondatrice du Centre des études françaises et francophones à l’université Columbia, elle avait contribué à faire connaître la littérature francophone aux Américains.
Maryse Condé, la leçon d’écriture
Lauréate de nombreux prix (Prix de l’Académie française, Prix Carbet de la Caraïbe, Prix Marguerite Yourcenar, Grand Prix Littéraire de la femme, Prix Tropiques), Maryse Condé a obtenu en 2018 le Prix Nobel alternatif de littérature pour son roman Le fabuleux et triste destin d’Ivan et Ivana (2017).
Organisé de manière plus démocratique que le Nobel classique, avec un jury populaire de 32 000 personnes à travers le monde appelées à voter pour déterminer le lauréat, le Nobel alternatif a contribué au rayonnement international de l’œuvre de Maryse Condé, en attirant l’attention du grand public sur l’écriture singulière et riche de la romancière.
L’œuvre de Maryse Condé est composée d’une vingtaine de romans, recueils de nouvelles et d’essais sur la littérature, la langue et les causes que l’auteur a défendues à travers ses romans, mais aussi tout au long d’une vie riche en combats et créations.
La condition de la femme caribéenne, l’esclavage, les relations complexes entre l’Afrique et sa diaspora sont quelques-uns des thèmes que Maryse Condé n’a eu de cesse d’explorer à travers son œuvre prolifique, dès son tout premier roman Hérémakhonon, paru en 1976. C’est en Afrique que Maryse Condé a commencé sa carrière professionnelle d’enseignante et d’écrivaine.
Une jeunesse guadeloupéenne
La vie de Maryse Condé n’a pas été un long fleuve tranquille. L’écrivaine en a raconté dans ses récits autobiographiques les lignes de rupture, mettant en scène le chemin qu’elle a dû se forger entre les diktats de sa famille, les circonstances de la vie et ses propres obsessions.
Elle était née dans une famille noire bourgeoise de la Guadeloupe. Ses parents appartenaient à la première génération de Noirs qui, grâce au républicanisme égalitaire à la française, avaient su s’arracher à la misère et la pauvreté qui étaient le lot des enfants et petits-enfants des anciens esclaves.
La mère de l’auteure disparue était l’une des premières institutrices noires de l’île et son père, pupille de la Nation, était banquier, un «self-made man».
Ils se désignaient comme de «Grands Nègres» et avaient inculqué à leurs huit enfants l’ambition de réaliser leurs rêves et l’amour de la grande culture.
Benjamine de la famille, Maryse a grandi au sein d’une fratrie turbulente et riche en potentialités intellectuelles. Une de ses sœurs a fait des études de médecine, son frère aîné était le premier agrégé de Guadeloupe. Comment s’étonner alors que déjà à 10 ans, la petite Maryse avait lu tous les classiques français ?
«A 12 ans, je connaissais tout Victor Hugo…», aimait-elle raconter.
L’épisode structurant, il faudrait plutôt dire déstructurant, de cette époque tourne autour d’un cadeau d’anniversaire. Pour ses 12 ans, la jeune fille avait reçu de la part d’une amie de sa mère Les Hauts de Hurlevent, le grand roman de la Britannique Emily Brontë. Le lendemain, après avoir passé toute la nuit à dévorer ce classique des lettres mondiales, elle s’était empressée pour aller remercier l’amie de sa mère pour son cadeau.
«Un jour, moi aussi j’écrirai des livres»
«Je lui ai dit : «Un jour, moi aussi j’écrirai des livres. Je serai aussi connue et je ferai des livres aussi beaux que ceux de Emily Brontë.» Elle m’a dévisagée avec une sorte d’étonnement outré : «Mais tu es folle ! Les gens comme nous n’écrivent pas !» Pour elle, écrire c’était l’affaire des Blancs, des hommes, éventuellement celle des femmes blanches qui vivent dans des grands pays comme l’Angleterre, les Etats-Unis ou la France.
Cette remarque m’avait complètement anéantie», se souvient Maryse Condé. La voie littéraire lui étant ainsi barrée, du moins pour le moment, l’adolescente se destinera à l’enseignement. Etudiante sérieuse, elle quitte l’île natale à l’âge de 16 ans et débarque seule à Paris pour poursuivre ses études au prestigieux lycée Fénelon, rêvant d’entrer à l’Ecole normale supérieure.
Elle suit aussi un cursus d’histoire à la Sorbonne.
Mais son rêve de faire carrière dans l’enseignement s’effondre rapidement lorsqu’elle se retrouve enceinte, abandonnée par son amant haïtien et rejetée par sa famille. Elle était réduite à s’occuper seule de son fils.
Parallèlement à cette dérive sentimentale et matérielle, la jeune femme vivait une révolution intellectuelle.
A l’origine de cette révolution : sa découverte du volume à couverture rouge et or intitulé Discours sur le colonialisme de Aimé Césaire, paru aux éditions Présence Africaine. Cette lecture va lui dessiller les yeux et la révéler à elle-même pour ce qu’elle était : elle s’est découverte «noire». (…)
Détour par l’Afrique
En 1959, c’est dans les bras de l’acteur guinéen Mamadou Condé, que la future romancière avait épousé à Paris, qu’elle débarqua en Côte d’Ivoire où elle travailla un temps pour la Coopération française, avant d’aller s’installer en Guinée. Ce sont les années Sékou Touré. Derrière les slogans de l’égalité et du marxisme scientifique, se cachait un régime totalitaire et prédateur qui s’emparait des richesses du pays alors que l’essentiel de la population vivait dans la misère noire.
Au Ghana, où elle vécut un temps, se répétait la même histoire sous l’égide de l’administration fantasque de Nkrumah.
Dans son récit de mémoires, La Vie sans fards, Maryse Condé a raconté avec moult détails ses douze années de souffrances et de galères dans une Afrique plongée dans ses drames post-coloniaux. Les Africains n’avaient que faire de la quête d’origines d’une Antillaise qui ne portait ni pagnes ni boubous et refusait obstinément de parler les langues du pays. Ce séjour en Afrique fut aussi, pour la jeune Guadeloupéenne, l’occasion de découvrir le fossé qui la séparait des Africains.
Alors qu’en s’installant sur le continent noir, elle pensait voir s’instaurer spontanément les liens rompus par l’esclavage, sa présence ne suscitait que l’incompréhension et le rejet.
Ce constat douloureux conduit la future romancière à s’interroger sur la validité des thèses de la Négritude et à prendre ses distances par rapport à sa vision romantique de l’Afrique. «La couleur est un épiphénomène», aimait répéter Maryse Condé, faisant écho aux propos de Frantz Fanon, qui a exercé une influence majeure sur son propre devenir intellectuel. De l’aveu-même de la romancière, c’est dans cette dialectique identitaire que se trouve l’origine de son écriture.
Elle y vient tardivement, à son retour en France au début des années 1970, après son divorce avec son premier mari, Mamadou Condé. Elle a puisé dans l’Afrique, l’inspiration de ses premiers livres, notamment pour Hérémakhonon, un récit quasi autobiographique de sa vie en Guinée sous Sékou Touré.
Ce premier livre sera suivi d’un roman historique en deux volumes, Ségou (1984-1985), lequel a ouvert à Maryse Condé la porte de la notoriété.
Pour l’universitaire Lilyan Kesteloot, qui a beaucoup travaillé sur les écrivains d’Afrique et des Antilles, l’effort d’information préliminaire que l’écriture de cette énorme fresque sur l’ancien empire du Mali a nécessité, a aidé la Guadeloupéenne à acquérir les clés qui lui avaient tant manqué pendant son exil africain.
«Ce détour par l’Histoire -et la recréation de cette Histoire par le roman- lui a donc permis de relativiser à la fois le tragique du passé ancestral et les frustrations du contact personnel. A la recherche, vaine, d’une Afrique mère adoptive, elle substitue la connaissance, réelle, d’une Histoire collective qu’elle assume ; et ce fait la libère du même coup. Elle peut enfin aimer, oui, aimer, l’Afrique. Et la quitter», a écrit Kesteloot.
Pays mêlé
Après Ségou, tout se passe en effet comme si Maryse Condé avait fini de payer sa dette intellectuelle envers l’Afrique. L’imagination de la romancière quitte désormais les rivages du continent noir pour investir les Antilles et l’Amérique. C’est une nouvelle étape dans son écriture.
Elle veut cartographier l’identité antillaise dans son ici et maintenant.
Elle met en scène les tensions sociales à travers les sagas des grandes familles caribéennes (La Vie scélérate), évoque la résistance anti-impériale (Moi, Tituba, sorcière et La Migration des cœurs), élargit l’expérience antillaise en y faisant entrer celle d’une diaspora constamment confrontée à l’autre et appelée à se redéfinir (Desirada, Pays mêlé). (…)
Rfi
