Une rencontre fortuite à Berlin a été l’étincelle d’un nouvel opéra mêlant influences du rap, des traditions ouest-africaines et de la musique classique, écrit Clair MacDougall dans la capitale du Burkina Faso, Ouagadougou.
La compositrice japonaise Keiko Fujiie balance son piano électrique sur un banc en bois, pose ses doigts sur les touches et joue le thème d’ouverture de son opéra.
Puis Maboudou Sanou, griot burkinabè (conteur et musicien traditionnel) et principal collaborateur de Fujiie, fait écho à la mélodie dans un baryton brut:
«Ici ou là, c’est la même terre, mais mon cœur est ailleurs, chaque matin je suis ramené dans ma patrie», chante-t-il en français, la langue officielle du Burkina Faso.
Ensuite, Sanou souffle dans une longue flûte rouge – alors que d’autres musiciens frappent les barres en bois d’un xylophone (balafon) et frottent un archet sur un violon à une corde (roudga).
Avec la première du premier acte de l’opéra dans moins d’une semaine, le groupe répète tous les jours du mois dernier dans la modeste maison en béton où le compositeur classique primé Fujiie vit avec Sanou et sa famille à la périphérie de Ouagadougou.
L’opéra s’appelle Là-bas ou Ici – qui signifie « Là ou Ici » – et rassemble un groupe improbable: le poète et rappeur exilé Moyi Mbourangon du Congo-Brazzaville a écrit les paroles, une famille de griots burkinabè interprète la musique, et aussi sur board est un artiste devenu vidéaste français originaire de Berlin.
L’histoire est basée sur un roman en cours de Mbourangon – alias de rap Martial Pa’nucci – retraçant les lettres entre un fils et sa mère, et fait écho à la propre histoire d’exil de Mbourangon.
«Ici ou là, c’est la même terre – mais mon cœur est ailleurs, chaque matin je suis ramené dans ma patrie», lit-on sur une ligne.
Il vit désormais à Ouagadougou , après avoir quitté le Congo-Brazzaville après s’être opposé au maintien prolongé du président au pouvoir.
Fujiie espère terminer le travail, pour la plupart autofinancé, en deux ans, puis l’emmener en tournée en Afrique et en Europe.
L’architecte burkinabè de renommée mondiale Francis Keré est sur le point de construire un opéra dans son pays d’origine, où l’ensemble du Fujiie espère également y mettre en scène.
La production a été déclenchée par une rencontre fortuite entre l’architecte et le compositeur à Berlin, où ses enfants adultes étudient la musique, lorsqu’elle a appris que l’architecte recherchait des musiciens avec lesquels collaborer.
Fujiie a ensuite déménagé à Ouagadougou l’année dernière et a construit une maison dans laquelle elle et la famille de Sanou pourraient vivre, et les autres musiciens – Boureima Sanou et Ibrahim Dembélé – pourraient répéter sans susciter la colère des voisins.
Habitué à distribuer des partitions à des musiciens qui répéteraient en privé et se prépareraient à se produire, Fujiie a d’abord trouvé frustrant le style d’improvisation des riches traditions musicales de l’Afrique de l’Ouest.
Cependant, elle a rapidement commencé à voir des parallèles avec les traditions musicales japonaises, telles que le Gagaku, qui est transmis par les familles et a été joué dans les cours royales et les cérémonies religieuses shinto.
«Quand je suis venu ici et que j’ai vu ces familles de griots, j’ai ressenti un lien», a déclaré Fujiie à la BBC.
Les trois interprètes avec lesquels Fujiie a travaillé – Maboudou Sanou, Boureima Sanou et Ibrahim Dembélé – sont tous issus de la même famille à Nouna, une ville de l’ouest du Burkina Faso, et sont des multi-instrumentistes qui chantent et dansent.
C’est une tradition orale transmise de génération en génération qui privilégie l’improvisation à la lecture et à la mémorisation de la tradition classique occidentale.
« Quand vous êtes inspiré, vous improvisez, vous faites quelque chose, et quand vous écoutez, vous êtes surpris », a déclaré Sanou à la BBC.
Il dit qu’il a parfois eu du mal à « suivre le texte pas à pas » de la même manière pour chaque représentation de There or Here.
Et s’il valorise toujours sa riche tradition musicale qui remonte à des générations, il croit que l’approche «stratégique» ouvrira des portes à la collaboration avec d’autres musiciens du monde entier.
«Ici, je dois l’expliquer oralement, donc cela prend beaucoup de temps, mais c’est aussi très amusant pour moi parce que dans le processus, je suis parfois inspiré par leurs réactions», dit Fujiie.
« Alors je change, change, change, et j’ai presque arrêté d’écrire – donc tout est dans la mémoire. Ils improvisent librement. Si je demandais les mêmes choses aux musiciens classiques en Europe, ils ne [feraient pas] – ils ne le font pas. Je n’aime pas ça. «
Fujiie espère qu’il visitera des villes locales comme Nouna et défiera l’élitisme de la forme artistique.
Une performance récente a vu des membres de la communauté de Sanou assis avec leurs enfants sur des nattes, alors que des diplomates masqués et des expatriés les regardaient depuis des tables et des chaises.
Fujiie et Sanou habillés en marron et jaune assortis, alors que des danseurs et des acteurs vêtus de noir et blanc se déplaçaient autour d’un écran de projection inondé de couleurs vives et d’images du Burkina Faso.
L’opéra n’est peut-être pas encore terminé, mais pour le moment, la plus grande joie de Fujiie est d’entendre les femmes et les enfants chanter et danser pendant qu’ils répètent.
« Je ne suis pas venu présenter l’opéra européen ici – au contraire – j’avais besoin d’étudier leur musique, et peu à peu partager le rêve de faire un opéra avec eux. »
Source: news.yahoo.com
1 Commentaire